手机：18632699551（微信同号）当完成了在圳音乐厅的三场集奏、重奏和指挥于身的重磅上演后，2月8日晚，钢琴各人米哈伊尔·普莱特涅夫重返上海东艺术中心的舞台，以场精彩的奏音乐会为东艺2025/26春夏上演季揭幕。此前我虽已在圳连听三场，仍感余味无穷，回到上海又次走进现场，感受各人琴声的魔力。
此次奏会的上半场，普莱特涅夫演奏的巴赫《平均律键盘曲集》中的4前奏曲与赋格，及舒曼的《克莱斯勒偶记》安阳铝皮保温工程，天然已让我略了他不拘格的艺术风仪，但坦率说却并未引起我太多共识。相配是《克莱斯勒偶记》，该作实为对舒曼双重格的无邪写真，其中那些听似浮躁不安、冲动的段落，反应出他格中存眷奔放、矛头毕露的面；而那些如旷野诗般空闲抒怀的段落，又让听者见到堕入千里想和幻想中的舒曼。但凝听普莱特涅夫的演奏，难让我以为他过分千里溺于自我，弱化了音乐中的格对比，这在那些本该推崇出外向热诚的段落中尤为彰着，冲动不及，阴柔过剩。
若是说我对普莱特涅夫在舒曼作品中的评释略有不明，那么下半场他演奏的格里格16《抒怀小品》，则让我对这位各人的本事和训诲骚然起敬，这是我多年来现场听到他的演奏中富感染力、动东说念主的部分，即使相通的曲目已在圳听过遍，此次仍全神灌输地千里浸其中，不忍错过任何细节。
格里格共作有66《抒怀小品》，于1867年至1901年间分十卷出书，险些长入了他扫数音乐生计。在此他以简练朴素的笔法，用音符对我方的所见所感作出具象姿色。既名为“小品”，这些乐曲每约3—5分钟，因此已往多被演奏们用作返场加演，铝皮保温如普莱特涅夫般以半场奏会演奏《抒怀小品》的安排并未几见。毕竟这些小品各特意趣，需要演奏在短时候内每每挽救热诚，如安在演奏历程中既呈现乐曲的多种风貌，又不显狼藉，成为摆在钢琴眼前的说念收敛，而普莱特涅夫关于曲计划聘用、编排和演奏，疑将被视为典范。
与里赫特、吉列尔斯等俄派前辈各人样，普莱特涅夫对格里格的《抒怀小品》情有钟，并在这片世界中大有番看成。此次他所聘用的16小品几近涵盖了一起十册曲集，浓缩其中精华，而他的演奏也如实让这些小品懒散出多元、迷东说念主的光彩和韵味。从中咱们不仅略了北欧大天然的景与物（如《蝴蝶》《小鸟》《小溪》《夏令薄暮》），也寻见陈腐神话听说中的东说念主物（如《小》），而通过《故国之歌》《乡愁》等乐曲又尽热诚受到格里格对故国千里的。
在我听来，普莱特涅夫是将这些看似松散的小品看成套组曲来演绎的（能够是与上半场的舒曼《克莱斯勒偶记》相呼应）。他的演奏既突显出每乐曲不同的格和彩，又在彼此间埋下根叙事干线，并透过热诚的起承转，让这里的每曲齐成为这套“组曲”的有机构成部分。从始至终，他的十指犹如乐队中的各个声部，各司其职，赋予这些小品以详细的档次和丰富的热诚。相配是在演奏《摇篮曲》《旋律》《乡愁》等小品时，他服从于推崇出这些乐曲抒怀和赞颂的骨子，《逝去的日子》是线路着挥之不去的忧伤，而弹起《蝴蝶》《小鸟》《小》等乐曲，他的指触又显得如斯渺小。
同期，普莱特涅夫并不外分强调这些小品中的民族特征，而所以轩敞的视线对进行解读，将它们时而化作短小的诗篇，时而又绘画出幅迷你音画，在很猛进度上提高了小品的艺术价值，也彰显出我方特的艺术品位，留住品尝限。
（作家为乐评东说念主）安阳铝皮保温工程
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